どのフィルムにも化学的な個性があります。乳剤層のカーブ、露出オーバーでの粒子の出かた、ハイライトの落ち方。その一部は富士フイルムのシミュレーションにきれいに重なりますが、そうでないものもあります。このマッチャーはその違いに正直です。実際にどれだけ近づけるかで順位をつけ、どんなに工夫しても富士では再現できないフィルムについては率直にお伝えします。
Portra 400 → Reggie's Portra（クラシッククローム）· Tri-X 400 → Kodak Tri-X 400（Lindborg、Acros+Ye）· Velvia 50 → カメラ内蔵のVelvia · CineStill 800T → コミュニティのクラシックネガレシピ（ハレーションは光学的な現象なので、得られるのは色みだけで滲みは再現できません）· Ektar 100 → 近いものなし（Velviaが最も近い土台ですが、赤の描写が合いません）。
まずフィルムを選んでください
上からフィルムを選んでください。そのフィルムをどれだけ近く再現できるかでレシピを並べ、必要ならお使いのカメラで表現できるものだけに絞り込みます。
富士フイルム フィルムストックマッチャーの仕組み。
同じフィルムと同じカメラなら、常に同じレシピが同じ順序で返ります。
- 01
そのフィルムの土台となるシミュレーションを特定します。Portra 400ならクラシッククローム、Tri-X 400ならAcros、CineStill 800TならクラシックネガまたはETERNA、Velvia 50ならVelvia。ここが検索の起点になります。
- 02
ライブラリのすべてのレシピをその土台に対して採点します。正しいシミュレーションを使っているレシピには50点、タイトルや説明にそのフィルム名が明記されているレシピにはキーワードごとに20点（上限40点）を加算します。
- 03
カラーモードの不一致を減点します。カラーネガに対してモノクロのレシピは即座に60点減点、その逆も同様です。これによりPortra 400の結果にAcrosのレシピが混ざらなくなります。
- 04
カメラでの絞り込み（任意）。機種を選ぶと、対応状況が上に重ねて表示されます。緑は「そのまま使える」、オレンジは「描写が変わる」、赤は「項目が足りない」です。
- 05
上位6件を表示します。30点を超えたものだけを理由つきで表示し、それ以下は隠します。マッチャーが甘めに見積もっただけで、実際には合わない可能性が高いためです。
フィルムの雰囲気別のおすすめレシピ。
雰囲気は決まっているがフィルムが分からない、という場合はこの表が両方を選びます。
| 求める雰囲気 | 実在のフィルム | 最も近い富士レシピ |
|---|---|---|
| 結婚式・ポートレートの温かさ | Kodak Portra 400 | Reggie's Portra (Classic Chrome) |
| エディトリアルなニュートラルの肌 | Kodak Portra 160 | Roesch's Portra 160 (PRO Neg. Std) |
| ゴールデンアワーの陽ざし | Kodak Gold 200 | Kodak Gold (Classic Chrome) |
| ルポルタージュのモノクロ | Kodak Tri-X 400 | Kodak Tri-X 400 (Lindborg, Acros+Ye) |
| 英国ドキュメンタリー調のモノクロ | Ilford HP5 Plus 400 | HP5 Plus (Acros, no filter) |
| 彩度の高い風景 | Velvia 50 | Velvia Landscape (Velvia base) |
| タングステン照明のネオン街 | CineStill 800T | CineStill 800T community recipe (Classic Negative) |
| 町の写真屋さん的なカラー | Fujifilm Superia 400 | Reggie's Superia (Classic Negative) |
富士フイルムでは再現できないフィルム。
すべてのフィルムに富士の等価物があるわけではありません。もしこれらをお探しなら、正直な答えをお伝えします。
- Kodak · ISO 100
Kodak Ektar 100
正直なところ、近いものがありません。Velviaが最も近い土台ですが、Ektarの赤の描き方は富士のどのシミュレーションとも違います。
- Kodak · ISO 100
Kodak Ektachrome E100
正直なところ、近いものがありません。PROVIAが最も近い土台ですが、E100の青の抜けは再現しきれません。
- Fujifilm · ISO 400
Fujifilm Pro 400H
正直なところ、近いものがありません。PRO 400Hのパステルな緑は独特で、富士のデジタルのシミュレーションでは出せません。
本物のフィルムに近づけるには。
- 01
露出のラチチュードを合わせる。Portraをはじめコダックのネガは+1/3〜+1段のオーバーで良くなり、リバーサル（Velvia、Ektachrome）は-1/3が合います。
- 02
光を合わせる。Portra 400のレシピをタングステン照明の室内で使ってもPortra 400にはなりません。そのレシピは昼光や日陰を前提に調整されています。
- 03
ディフュージョンフィルターを足す。Reggie Ballesterosが富士のデジタルらしいエッジをやわらげ、よりフィルムらしくするために使っているのが、Tiffen Black Pro-Mist 1/8やMoment CineBloom 5%です。
- 04
RAW+JPEGで撮る。JPEGにレシピを焼き込みつつ、気が変わったときにRAWを別のレシピで現像し直せる余地を残せます。
- 05
合わないと決める前に、ひとつのレシピで一週間過ごしてみる。フィルムらしい表現の多くは、5枚ではなく数百枚を通して見えてきます。
よくあるご質問。
Portra 400、Tri-X 400、Ektar 100など多くのカラーネガとモノクロについては、見た目の70〜90%程度まで近づけます。色の傾向とトーンカーブはかなり近づきますが、粒子の質感や、露出のラチチュード全体にわたる反応までは再現できません。それらはJPEGの設定ではなく物理的な化学反応だからです。各フィルムの正直度の評価が、どちらに当たるかを示します。
化学的な個性の強いフィルムです。CineStill 800Tの強い光まわりのハレーション（色の偏りではなく光学的な現象）、Kodak Ektar 100の赤の彩度、Kodak Ektachrome E100の澄んだ寒色系リバーサルの青、Fujicolor PRO 400Hのパステルな緑など。これらは近いレシピがあるかのように装わず、「近いものなし」と明記しています。
理由は3つあります。センサー世代（X-Trans Vは同じクラシックネガのレシピでもX-Trans IVより青を深く描きます）、光（どのレシピもある特定の光の状況に合わせて調整されています）、そしてレンズの個性です。撮影状況をできるだけ近づけたうえで、作例から5〜10%のずれは見込んでください。
JPEGには影響しません。どちらでもレシピは焼き込まれます。RAW+JPEGは保険になります。気が変わったら、あとからFUJIFILM X RAW StudioでRAFを別のレシピで現像し直せます。
単純なフィルムなら可能です。PROVIA、Velvia、ASTIAは同名のフィルムにそのまま対応し、AcrosはX-Trans IIIまで登場しませんが、モノクロで基本的な白黒は表現できます。ただし、コダック系の再現に必要なクラシッククロームとクラシックネガの土台は使えません。PROVIAで代用し、ホワイトバランスシフトを活用してください（例としてPiotr SkrzypekのX-Trans I向けPortraレシピをご覧ください）。
実物を買うときだけです。デジタルでの再現は、そのフィルムが販売中かどうかとは無関係です。Fujifilm PRO 400Hは2021年に生産終了しましたが今も色の傾向は再現されていますし、Kodachromeは2009年に製造を終えましたが、コミュニティのレシピは今も活発に生まれています。
スコアは3つの要素を組み合わせています。そのレシピがフィルムの土台となるシミュレーションを使っているか（50点）、レシピ名や説明にそのフィルムが明記されているか（キーワードごとに20点、上限40点）、そしてカラーとモノクロの不一致に対する大きな減点です。上位の結果はおおむね70点以上で、30点未満は無理のある一致である可能性が高いものです。