富士フイルムのフィルムシミュレーションレシピは、ほとんどがホワイトバランスシフトを指定します。「+2 Red、-4 Blue」「+3 Red、0 Blue」といった値です。富士のシフト軸は単純な色温度と色被りのスライダーではなく、WBマトリクスは一般的な色温度／色被りの軸から約45°回転しています。このビジュアライザーでは、R/Bグリッド上の点をドラッグして3つの見本に色かぶりがどう出るかを見ながら、人気レシピのシフトにすぐ移動でき、軸の意味を読み取って自分のシフトを意図して設計できます。
色温度を約500K下げたときのように暖かくするには、Redを2上げ、同時にBlueを2下げます。同じだけ寒色にするにはRedを2下げ、Blueを2上げます。RedだけまたはBlueだけを動かすと、色温度ではなく色被り（マゼンタ↔グリーン）が変わります。
Drag to set R / B shift
R: +2 · B: -5
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富士フイルムのホワイトバランスシフトがしていること。
富士フイルムのホワイトバランスシフトは、R（赤）とB（青）の軸を持つ2次元のグリッドです。各軸は-9から+9まで。重要なのは、このグリッドが一般的な色温度／色被りの軸から約45°回転していることです。純粋な色温度の変化（暖↔寒）は、片方の軸だけを動かすのではなく、斜めの移動に当たります。
左上（R-、B+）から右下（R+、B-）へ走る対角線が「ホワイトライン」で、この線に沿って動かすとほぼ純粋な色温度の変化になります。反対の対角線（右上から左下）に沿った移動は、マゼンタ↔グリーンの色被りを変えます。RedだけBlueだけの移動は色温度ではなく色被りの変化です。片方の軸を動かして単純な暖寒の変化を期待した富士ユーザーが、思わぬ色かぶりに出会うのはこのためです。
ケルビンからWBシフトへの換算表。
昼光（5500K）を基準としています。シフト量は目安で、マトリクスは端に行くほど非線形になります。
| ケルビン | 光源 | 昼光からのシフト |
|---|---|---|
| 1800K | Candle / match flame | +9R / -9B (clamp) |
| 2700K | Incandescent bulb (warm) | +8R / -8B |
| 3200K | Studio tungsten | +6R / -6B |
| 4000K | Fluorescent (warm white) | +3R / -3B |
| 5000K | Cool morning sun | +1R / -1B |
| 5500K | Daylight (anchor) | 0R / 0B |
| 6500K | Cloudy | -2R / +2B |
| 7500K | Shade | -3R / +3B |
| 8500K | Heavy overcast | -4R / +4B |
| 10000K | Open blue sky | -6R / +6B |
レシピ別の富士フイルムWBシフト一覧。
人気の富士フイルムレシピをまとめた参照表です。2026年更新。
| Recipe | Base WB | Shift |
|---|---|---|
| Reggie's Portra | Auto | +2R / -4B |
| Kodak Portra 400 v2 | Daylight (5500K) | +3R / -5B |
| Kodak Portra 400 Warm | Kelvin 5500K | 0R / -7B |
| Kodachrome 64 | Daylight (5500K) | +2R / -5B |
| Vintage Kodachrome | Auto | +2R / -4B |
| Kodachrome II | Auto / Kelvin | +3R / -4B |
| Classic Chrome (Roesch) | Auto | +1R / -1B |
| Dramatic Classic Chrome | Auto | +1R / -1B |
| Fujicolor Superia 800 | Kelvin | -2R / -3B |
| Ektar 100 | Daylight | +3R / -2B |
| Ektachrome 100SW | Kelvin | +3R / -4B |
| Vintage Agfacolor | Auto | -3R / -4B |
| Aged Color | Auto | +5R / -3B |
| Fujicolor PRO 400H | Auto | +2R / +1B |
| Agfa Optima 200 | Auto | -1R / -1B |
| Jeff Davenport Night | Kelvin 2650K | -1R / +4B |
| Kodak Vision3 250D | Fluorescent 1 | -3R / -1B |
| Cross Process | Auto | -3R / -8B |
| Expired Eterna | Auto | +5R / +5B |
| X-T30 Eterna | Auto | +5R / -5B |
| Winter Gold (Emily Shaw) | Kelvin 6100K | +2R / -3B |
| Reggie's Superia | Auto | +2R / -2B |
| Pacific Blues | Daylight | -2R / +3B |
| Nostalgia Color | Auto | +4R / -3B |
| Winter Slide | Kelvin 5000K | -1R / -3B |
WBシフトが保存されない理由。
富士のフォーラムで最も多い質問です。
X-T3、初代X-T30、X-T2、X-T20、X-Pro2、X-T1およびそれ以前の機種では、WBシフトをカスタム設定（Cスロット）の中に保存できません。シフトはWBの種類ごとに共通で保存されるため、一度変更するとそのWBを使うすべてのレシピが一緒に変わってしまいます。
回避策は、レシピごとに異なるWBの種類を割り当てることです。ひとつは晴れ、ひとつは曇り、ひとつはケルビン5000K、ひとつはオート、というように分ければ、それぞれが自分のシフトを持てます。面倒ですが機能します。
X-Pro3, X100V, X-T4 (2019/2020) and every body since以降は、WBシフトが他のJPEG設定と一緒にCスロット内に保存されるため、複数のレシピが同じWBの種類を別々のシフトで共有できます。
自分のWBシフトを設計するには。
- 01
目的の光の下で、色の偏りのない被写体を用意します。グレーカードでも白い壁でも構いません。
- 02
レシピが指定するWB（晴れ、オート、ケルビンなど）にシフトなしで設定し、基準となる一枚を撮ります。
- 03
まずRedを2刻みで動かします。狙った色かぶりが出はじめる位置を覚えておきましょう。
- 04
次にBlueを2刻みで動かします。それぞれの軸が違うトーン域に効きます。
- 05
各段階のJPEGを記録します（あとで見比べられるよう、ISOを揃えて撮るのもよいでしょう）。
- 06
気に入ったシフトを、機種が対応していればCスロットに保存します。対応していない場合は、どのWBの種類がそのシフトを持っているかを控えておきましょう。
よくあるご質問。
指定はできますが、シフトのグリッドが一般的な色温度／色被りの軸から約45°回転しているためです。ケルビンでの微調整は、片方の軸ではなく斜めの移動として表現されます。この回転こそが、富士のシフトを扱いにくく感じさせている正体です。
はい。電子ビューファインダーと背面液晶の両方に、シフトを含めた最終的なJPEGの表現が表示されます。撮る前に効果を確認できます。
AcrosやモノクロにWBシフトを加えると、画面全体にわずかな色味（トーニング）が乗ります。純粋な白黒を保ちたい場合はシフトを0にしてください。
センサーとプロセッサーの世代が違うためです。X-Trans Vは同じ数値でも青をより深く描きます。世代をまたぐときはレシピコンバーターをお使いください。
多くのレシピはオートWBにシフトを組み合わせています。光が変わっても破綻しにくいためです。一定の光の下で完全に揃えたい場合は、固定のケルビンを使ってください。
いいえ。ひとつのCスロットに保存できるシフトはひとつだけです。同じレシピで別のシフトを使い分けたい場合は、別のCスロットに保存してください。